Биографии композиторов

Мусоргский Модест Петрович

Мусоргский Модест Петрович (1839-1881) - знаменитый русский композитор. Родился 16 марта 1839 года в имении родителей, Торопецкого уезда, Псковской губернии. Впечатления детства, проведенного в деревне, определили направление и характер его творчества. Обучать его игре на фортепиано стала мать; затем, учась в Петропавловском немецком училище в Петербурге, он занимался фортепианной игрой у А. Герке и достиг выдающихся результатов. Окончив в 1856 г. школу гвардейских подпрапорщиков, М. поступил в лейб-гвардейский Преображенский полк.

Большое значение для его музыкального развития имело знакомство с Даргомыжским, Кюи, Балакиревым и музыкальным кружком последнего. Немалую роль в его творчестве сыграла и его дружба с В.В. Стасовым. М. выступал в кружке не только как пианист, но и как певец-баритон. В 1858 году М. написал два скерцо; одно из них, B-dur, было первым его сочинением, исполненным публично (в концерте Императорского Русского Музыкального Общества, 1860). В 1859 году М. оставил военную службу, но неимение средств к жизни и невозможность добыть их музыкальной деятельностью привело к службе в Главном Инженерном Управлении, Лесном Департаменте и Государственном контроле;

К раннему периоду творчества М. (до 1865 года) относится музыка к "Эдипу" Софокла. В 1861 году М. написал характерное "Intermezzo Symphonique in modo classico", в 1863 году - романс "Сауль". Наиболее крупным его опытом в этот период была опера "Саламбо" (1864 - 65), на собственное либретто по роману Флобера. Для нее написаны им три картины, музыка которых в переработанном виде вошла почти вся в оперу его "Борис Годунов".

Второй период творчества М., с явным преобладанием вокальной музыки, начинается в 1865 году, когда был сочинен "Калистрат". Реалистические, большей частью народно-русские, сюжеты и своеобразная, яркая их трактовка - отличительные черты сочинений этого периода. Кроме целого ряда вокальных пьес, характерных и сильных хоров "Иисус Навин" (переработанный "хор Ливийцев" из "Саламбо", основанный на еврейских темах, 1866 год) и "Поражение Сеннахериба" (1867), сюда относятся драматические произведения: "Женитьба" (1868); опера "Борис Годунов" (написана 1868 - 72, поставлена 1874 на Мариинском театре в Санкт-Петербурге). "Хованщина" (1873 - 80 годы, изд. 1882 году под редакцией Н. Римского-Корсакова и им же оркестрована) - грандиозная народная драма, рисующая борьбу старой Московской Руси с новой, Петровской Россией (поставлена 1885, на частной сцене в Санкт-Петербурге), "Сорочинская Ярмарка" (1875 - 80), неоконченная комическая опера по Гоголю, законченная в 1914 Ц. Кюи. Для оркестра написана в то же время "Ночь на Лысой горе" - симфоническая картина (в первоначальном виде - "Праздник Чернобога" для "Млады", затем - сон паробка для "Сорочинской Ярмарки"; для фортепиано - "Картинка с выставки Гартмана" (1874, изд. в 1886 году), сюита пьес юмористического, лирического и описательного характера.

Материальные проблемы и неудачи на композиторском поприще преследовали композитора. Его опера "Борис Годунов" надолго была снята с репертуара; другие его сочинения долго игнорировались артистами и публикой. В последние полтора года жизни, оставшись без службы, М. зарабатывал аккомпаниаторством.

Усилившаяся страсть к вину ускорила смерть Мусоргского. Он скончался 16 марта 1881 года в Николаевском военном госпитале и похоронен в Александро-Невской Лавре в Петрограде.

Мусоргский один из самобытнейших русских композиторов. Мусоргский был музыкант-реалист, музыкант-народник, родственный Гоголю и Льву Толстому. Новизна задач и приемов сказывается в "Борисе Годунове" и "Хованщине" и во множестве вокальных пьес, чрезвычайно разнообразных по замыслу. Для всех этих разнообразных типов он находил яркие краски и меткие штрихи. В операх М. ключом бьет народная жизнь. Эти оперы, в сущности - трагедии не только отдельных личностей, но и народа, переживающего Смутное время начала XVII века или ломку старинных устоев при воцарении Петра. Не менее живо и ярко М. воплощал в музыке и комический элемент. М. очень часто был автором и самих текстов своих вокальных сочинений. В последних также проявляется разнообразие задач и типов, до М. никем не затронутых. "Озорник" (1868), ("Козел", 1867); ("Савишна", 1866); "Сиротка" (1868), "Забытый" (1874) - все это оригинальные, правдивые картинки жизни. М. создал особый род музыкальной сатиры, в которой осмеял некоторых своих современников.

Лирических пьес у М. мало, но он силен и в этом жанре. Прекрасны "Ночь" (1864), "Еврейская песнь" (1867) и песни в народном духе: "По грибы" (1867) и "По над Доном сад". Захватывающее впечатление производят "Песни и пляски смерти", на тексты графа Голенищева-Кутузова, "Детская" (1868-69). Музыкальные приемы М. новы и своеобразны. Он усвоил себе все особенности русской народной песни и хотя редко пользовался подлинными народными мотивами, но весь склад его мелодики, очень гибкой и характерной, носит народный отпечаток, сказывающийся в гармонических оборотах, в оригинальных, внезапных модуляциях, в ритмическом богатстве, и в самой форме. Главную силу вокального стиля М. составляет выразительная декламация, вытекающая из естественной интонации речи и потому совершенно неотделимая от текста. В этом М. - прямой наследник Даргомыжского. Талант М. был многосторонний: он проявил его и в фортепьянных произведениях, и в оркестровых. Лучший редактор М. - его друг Н. Римский-Корсаков, знавший его авторские намерения и высоко ценивший его творчество. Благодаря его бескорыстным трудам сохранились многие произведения М. Рукописи Мусоргского хранятся в Императорской Публичной Библиотеке. Сочинения М. изданы фирмами В. Бессель и Ко (большая часть), П. Юргенсон и М.П. Беляев и др.